Потерянный Леонардо

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последнее изменение: 2023-12-16 09:37

Известно, что существует только 15 картин итальянского ренессансного мастера Леонардо да Винчи. Но что, если бы было больше … и что, если величайшая работа Леонардо, которую предположительно уничтожили с 1563 года, была безопасно скрыта, просто ожидая, что ее откроют?

БОЛЬШАЯ КАРТИНА

В 1503 году Республика Флоренция (ныне часть Италии) поручила Леонардо да Винчи нарисовать фреску в Палаццо Веккьо («Старый дворец»), в котором разместилось правительство города-государства. Фрагмент должен был быть нарисован на стене дворца Палаты Пятисот, в комнате, где великий совет города из 500 человек провел свои дела. Городские отцы хотели, чтобы сцены военных действий Флоренции одержали победу над своими врагами, поэтому Леонардо написал битву при Ангиари, в которой Флоренция и ее союзники победили Милан в июне 1440 года.

Как правило, фрески на стенах были окрашены с использованием техники фрески: сухие пигменты смешивались с водой и шлифовались во влажную штукатурку, когда стена строилась. Фрески могут быть впечатляющими, но они стоят дорого: художник должен быстро рисовать, прежде чем гипс сохнет, и он не может пересмотреть свою работу, потому что, как только пигменты пропитаются штукатуркой, их нельзя удалить или нарисовать. И выбор цветов ограничен, потому что известь, содержащаяся в гипсе, отбеливает многие типы пигментов. Могут использоваться только пигменты, устойчивые к химическому отбеливанию.

ЧТО-ТО НОВОЕ

Леонардо не хотел этих ограничений, поэтому решил поэкспериментировать с новой и непроверенной техникой росписи. Он использовал масляные краски, которые обычно используются на холсте, и заставил их прилипнуть к стене, обработав поверхность штукатурки препаратом, содержащим какое-то восковое вещество, вероятно, пчелиный воск.

Масляные краски шли достаточно хорошо, но они не высыхали достаточно быстро, чтобы предотвратить капель (возможно, потому, что Леонардо использовал слишком много воска), поэтому он привез в жаровню (угольные печи), чтобы заставить краску высохнуть быстрее. Плохая идея: вместо того, чтобы высушить краску, тепло расплавило воск, что нанесло еще больший урон. Леонардо был настолько обескуражен, что полностью отказался от проекта. Вместо того, чтобы разыграть сцену битвы по всему пространству стены, все отцы города получили за свои деньги центральную роль: 15-на-20-футовое изображение нескольких солдат на лошадях, сражающихся над боевым флагом, и немногие другие борются с ним пешком.

ANATOMICALLY CORRECT

При всех его недостатках, сверкающая, растаявшая и незавершенная живопись была зрелищем, благодаря одержимости Леонардо как можно точнее представить анатомию человека и животных. В течение своей жизни Леонардо расчленял более 30 казненных преступников и медицинских трупов, а также бесчисленных лягушек, свиней, собак, коров, лошадей, медведей и других животных. Когда он произносил свои вскрытия, он делал исчерпывающие записи и делал подробные эскизы того, что обнаружил его скальпель, чтобы он мог использовать их в своем искусстве. Его эскизы человеческого тела считаются одними из первых в точности медицинских рисунков.

Все это внимание к деталям окупилось: многие художники эпохи Возрождения считали прекрасную картину битвы Ангиари Леонардо, довольно комплимент, учитывая, что он также написал «Тайную вечерю» и «Мона Лиза». На протяжении десятилетий люди совершали специальные поездки в Палаццо Веккьо, чтобы посмотреть на роспись, как для изучения позы солдат, так и для выражения на их лицах, и особенно для того, чтобы посмотреть на лошадей. Искушающий реализм гигантских существ настолько вдохновлял других артистов, что многие из них сделали копии сцены, несомненно, надеясь, что гениальность Леонардо стирает. Самая известная копия - на самом деле считается копией копии - это рисунок, сделанный фламандским живописцем Питером Полом Рубеном в 1603 году. Сегодня он висит в Лувре.

ПРОИСХОДИТ … ПРОИСХОДИТ … ПОШЛИ?

Хорошо, что Рубенс и другие сделали копии, потому что они могут быть единственным сохранившимся свидетельством того, как выглядела версия Леонардо. Когда Зал Пятисот был увеличен и перестроен в 1563 году архитектором и живописцем по имени Джорджо Вазари, стены были расписаны новыми боевыми сценами, на этот раз с фресками, написанными Вазари. В процессе все следы шедевра Леонардо исчезли. Никакой записи о том, что случилось с битвой при Ангиари, сохранилось - в этом отношении никто точно не знает, на какой стене она была нарисована. Предполагалось, что картина была разрушена во время ремонта.

ЗА КУЛИСАМИ

В конце 1960-х годов итальянский историк-искусствовед и специалист по да Винчи по имени Карло Педретти предложили другую теорию: возможно, битва при Ангиари была все еще неповрежденной и все еще в зале «Пятьсот», только прикрытая (и, надеюсь, сохранившаяся) во время ремонт 1563. В своей книге 1968 года Неопубликованный Леонардо, Педретти приводит примеры двух церквей и одного зала суда во Флоренции, которые Вазари был нанят для ремонта в 1500-х годах. Во всех трех случаях, вместо того, чтобы разрушать существующие произведения искусства, Вазари защищал существующие фрески, строя новые стены примерно на дюйм или около того перед старыми.Вероятно, он не скрывал, что делает, но он, по-видимому, тоже не сделал этого, и на протяжении веков все знания о внутренних стенах и произведениях, которые они все еще скрывали, были забыты. Фрески оставались благополучно скрытыми в течение сотен лет, пока они не были вновь открыты во время новых ремонтов в 1800-х годах.

Возможно ли, что Вазари сделал то же самое с битвой при Ангиари? Педретти так и думал. В середине 1970-х он провел исследование Зала пятисот. Основываясь на исторических данных и тщательном физическом осмотре зала, он пришел к выводу, что битва при Ангиари была написана на восточной стене комнаты, где сегодня находится фреска Вазари, посвященная битве при Марчиано 1554 года.

КОД VASARI?

Именно во время этого же обзора зала помощник Педретти по имени Маурицио Серасини заметил что-то необычное: около вершины фрески битвы при Марчиано, около 40 футов, где никто на уровне земли никогда не увидит ее, слова cerca трова («искать, и вы найдете») окрашены в крошечные, слабые надписи на небольшом зеленом флаге битвы. Это единственные слова, написанные на любой из фресок Вазари в зале «Пятьсот».

Серасини считает, что слова - это сообщение Вазари: что картина Леонардо находится за фресками битвы при Марчиано, где Педрити предположил, что это будет так. Но ни один из мужчин не мог много сделать в этом в 1970-х годах, потому что фрески Вазари сами являются шедеврами эпохи Возрождения, и в то время не было никакой технологии, которая позволила бы им заглянуть за Вазари, не повредив ее. В 1977 году их работа остановилась.

К 2000 году новые технологии, такие как лазерное сканирование, тепловидение и проникающий на землю радиолокатор (и компьютеры, достаточно мощные для обработки полученных данных), позволили Seracini возобновить поиск. Ему было неожиданно увидеть, где были заперты двери и окна во время ремонта 1563 года и первоначальная высота потолка до его поднятия. В 2002 году было обнаружено еще более значимое: наличие полудлинного воздушного зазора за восточной стеной и наличие другой, более старой стены прямо за ним - точно так же, как предсказал Педретти.

ТАК БЛИЗКО…

И снова Серасини столкнулся с технологиями. Его устройства позволили ему обнаружить присутствие скрытой стены, но не было никакого способа, чтобы он рассказал, что на самом деле было написано на нем. Только в 2005 году, когда некоторые физики на научной конференции сказали ему, что можно построить «пистолет», который снимает гамма-лучи (похожие на рентгеновские лучи) на скрытую стену, не повреждая фрески Вазари или роспись Леонардо, если он действительно нарисован на стене внизу. Субатомные частицы, которые отскакивают назад, называемые нейтронами, могут быть затем проанализированы для сигнатур конкретных красок и пигментов, которые, как известно, Леонардо использовали. Бонус: пушка гамма-луча дала возможность даже создать изображение любого произведения искусства, написанного на внутренней стене.

Но был улов: такого оружия еще не существовало, и было подсчитано, что разработка одного будет стоить более 2 миллионов долларов, денег, которые у Серачини не было, и не смог подняться. Хуже того, хотя технология гамма-излучения была явно безопасна и безвредна как для картин, так и для людей, стрельба из луча на шедевр эпохи Возрождения, безусловно, не казалась безвредной, и власти Флоренции отказались от этой идеи.

ДЫРА В СТЕНЕ

Изнурив все неинвазивные технологии, в 2011 году Seracini решила использовать минимально инвазивные методы. Работая с реставраторами, которые исправляли повреждение фрески Вазари, он просил разрешения просверлить крошечные отверстия в местах фрески, где не осталось оригинальной краски, тем самым избавляя работу от повреждений. Отверстия были бы едва на десятую часть дюйма в диаметре, достаточно просто, чтобы медицинское устройство, называемое эндоскопом, проталкивалось через отверстия, чтобы увидеть, что нарисовано на внутренней стене.

Серасини захотел разрешить просверлить 14 лунок, но получил разрешение только на 7. В конце концов, он только просверлил шесть. Ни одно из отверстий не было расположено в районах, которые, по его мнению, были наиболее обещаны, и только два даже попали в воздушный зазор между двумя стенами. Из этих двух, только один произвел какие-либо доказательства вообще, но доказательства были убедительными, тем не менее: крошечные образцы краски, взятые из внутренней стены, свидетельствовали о двух пигментах, один коричневый и один черный, что Леонардо, как известно, использовал в своей картине, По сравнению с аналогичным пигментом, используемым Леонардо для рисования как Моны Лизы, так и картины святого Иоанна Крестителя, образец черного пигмента обнаружил, что он содержит те же пропорции оксида железа и марганца.

КОНЕЦ?

И вот здесь сегодня стоит охота на потерянного Леонардо. Бурение отверстий в фрески Вазари, даже в трещинах и других местах, где нет оригинальной краски, оказалось настолько противоречивым, что охота за потерянным Леонардо была приостановлена в сентябре 2012 года, возможно, навсегда. Если Seracini не придумает деньги на гамма-пушку и получит разрешение на ее использование, это может быть так близко, как мы когда-либо доводим до выяснения, действительно ли картина, где он думает. Более 30 лет в поиске он не отказывается: «У меня все еще такая же страсть. Я не хочу сейчас уходить, - говорит он. "Я так близок."