История за крестным отцом

2024 Автор: Sherilyn Boyd | [email protected]. Последнее изменение: 2023-12-16 09:37

Крестный отец считается одним из лучших фильмов, когда-либо созданных - Американский институт кинематографии занимает 3-е место после Гражданина Кейна и Касабланки. История о том, как это сделано, так же хороша.

БУКМЕКЕРСКАЯ

В 1955 году журналист целлюлозы по имени Марио Пузо опубликовал свой первый роман, Темная арена, о бывшем GI и его немецкой подруге, которые живут в Германии после окончания Второй мировой войны. Критики похвалили его, но он не продал очень много копий.

Перу понадобилось девять лет, чтобы закончить свой следующий роман, Счастливый пилигрим, в котором рассказывается история итальянского иммигранта по имени Лючия Санта, который живет в районе кухни ада Нью-Йорка. После двух плохих браков Люсия воспитывает своих детей в одиночестве и беспокоится о своей дочери, которая стала слишком американизированной, и ее сына, которого втягивают в мафию.

сегодня Счастливый пилигрим широко считается классической работой итальянской американской фантастики; Сам Пузо считал это лучшей книгой, которую он когда-либо писал. Но он продавался так же плохо, как Темная арена- вместе две книги заработали Пузо всего около 6500 долларов. К тому времени ему было 45 лет, 20 000 долларов в долг, и он устал от разрыва. Он хотел, чтобы его следующий роман был успешным. «Я оглянулся и сказал:« Мне лучше заработать деньги », - вспоминал он много лет спустя.

HIT MAN

Пузо полагал, что история с целой семьей гангстеров в ней, а не только с одной, будет иметь больше коммерческой привлекательности, чем Счастливый пилигрим имел. Он назвал свой третий роман мафия, и в знак того, как его состояние должно было измениться, он получил предоплату в размере 5000 долларов от издателя. Затем, после того, как он закончил только план и 114 страниц, Paramount Pictures приобрел права на фильм за 12 000 долларов и согласился заплатить дополнительные 50 000 долларов, если фильм действительно был сделан.

Решение Пузо упаковать свою историю с помощью wiseguys окупилось. мафия, теперь переименован Крестный отец, был феномен публикации. Самый успешный роман 1970-х годов, он провел 67 недель в списке бестселлеров и продал более 21 миллиона копий, прежде чем он даже попал на большой экран.

РАКЕТ НОМЕРОВ

Верьте или нет, успех романа на самом деле повредил его шансам стать достойным фильмом. Бестселлеры обращаются к киностудиям, потому что у них есть гарантированная аудитория. Но поклонники придут в театр, несмотря ни на что, так зачем тратить лишние деньги, чтобы их там найти? Руководители звёздочной студии часто испытывают желание максимизировать прибыль, тратя как можно меньше на такие фильмы. В то время Парамаунт был в плохом финансовом состоянии и его последнем фильме о мафии, Братство, в главной роли Кирк Дуглас, бомбили. Студия не могла позволить себе еще одну дорогостоящую ошибку. Он устанавливает бюджет для Крестный отец на 2 миллиона долларов, незначительная цифра даже в начале 1970-х годов.

Два миллиона долларов не хватило денег, чтобы сделать приличный фильм в настоящем, не говоря уже о периоде, вроде Крестный отец, который проходит с 1945 по 1955 год - и в Манхэттене, одном из самых дорогих мест в стране, чтобы снимать фильм. Чтобы сэкономить на расходах, Парамаунт решил перенести историю на 70-е годы и планировал снимать ее в городе Среднего Запада, таком как Канзас-Сити, или на студии снова, а не на улицах Нью-Йорка. Название будет по-прежнему Крестный отец, но кроме этого фильм имел бы очень мало общего с романом Пузо.

Парамаунт подписал Альберта Радди, одного из соавторов телевизионных героев Хогана, чтобы продюсировать фильм. Радди выпустил только три фильма, и все они потеряли деньги, но то, что произвело впечатление на студию, было то, что он привел их в бюджет. Это то, что Парамаунт искал в Крестный отец- критический флоп, который тем не менее стал бы быстрой прибылью, потому что у него была встроенная аудитория и снималась бы дешево.

НЕТ, СПАСИБО

К тому времени в Голливуде стало ясно, что студия планировала то, что было немного больше, чем кинематографическое ограбление миллионов поклонников романа Пузо. Какой директор захочет работать над чем-то подобным? Этого было достаточно, чтобы погубить карьеру. Радди подошел к нескольким крупным директорам о создании фильма, но, конечно, никого не интересовало. Поэтому он обратился к голодному молодому режиссеру по имени Фрэнсис Форд Коппола.

Он тоже отвернулся.

РЕБЕНОК

За свою короткую карьеру Коппола, тогда 31-го, направил всего четыре фильма (не считая нудических фильмов, над которыми он работал во время изучения фильма в UCLA): Dimentia 13, критический флоп, который бомбил в кассе; Радуга Финиана, еще один критический флоп, который бомбил; Ты сейчас большой мальчик, еще один критический флоп, который бомбил; а также Люди дождя (в главных ролях Джеймс Каан и Роберт Дюваль), критический успех, который бомбил. С его послужной список он не мог позволить себе быть слишком разборчивым, и все же, когда Альберт Радди предложил ему Крестный отец Весной 1970 года Коппола взял копию книги и прочитал только одну особенно туманную сцену в начале книги, прежде чем он уволил всю работу как кусок мусора и сказал Радди найти кого-то еще. (Вы читали книгу? Это та часть, в которой любовница Сонни обращается к пластическому хирургу, чтобы ее «сантехника» фиксировалась и заканчивала дело с доктором).

ПРЕДЛАГАЕТ, ЧТО НЕ МОЖЕТ ОТКАЗАТЬСЯ

Любители фильмов знают, что у нас есть Джордж Лукас, чтобы поблагодарить Звездные войны, Мы можем поблагодарить его за Крестный отец, тоже. В ноябре 1969 года Коппола основал свою собственную кинокомпанию American Zoetrope, и ее первым проектом было превратить студенческий фильм его друга Джорджа, THX-1138, в полнометражный фильм. Сегодня это культовый классик, но он был таким пугающим, когда он был впервые выпущен, что чуть ли не заставил американскую зороту стать банкротом. Коппола так отчаянно пытался открыть двери студии, что когда Радди снова предложил ему работу Крестного отца в конце 1970 года, он согласился хотя бы дать новый роман.

На этот раз Коппола прочитала книгу до конца. Он нашел больше разделов, которые ему не нравились, но он также был очарован центральной историей отношений между Крестным отцом, Доном Корлеоне и тремя его сыновьями. Он понял, что если он сможет отбросить проклятые части и сосредоточиться на центральных персонажах, Крестный отец сделал попытку стать очень хорошим фильмом.

ПРОДАЖА

Если Крестный отец сделал попытку стать хорошим фильмом, это был очень длинный выстрел. Роберт Эванс, вице-президент Paramount, отвечающий за производство, не был уверен, что он хочет, чтобы Фрэнсис Форд Коппола работал на режиссере, и Коппола был готов сделать это, только если у него хватит достаточно бюджета, чтобы направить фильм, который он хотел направить: часть периода, снятая на месте в Соединенных Штатах и на Сицилии, и верна роману.

Если бы вы могли закипеть всю карьеру Копполы до единственного момента, который поставил его на путь его будущих успехов, это, должно быть, была его встреча с Эвансом и Стэнли Яффе, президентом Paramount, чтобы получить окончательное разрешение направить Крестный отец, Когда продюсер Альберт Рудди выбрал Копполу в аэропорту, чтобы отвезти его на встречу, он набросился на молодого режиссера со всеми аргументами, которые должны были услышать руководители студии: «Он мог закончить картину вовремя, он мог бы сохранить в бюджете, так далее.

Коппола все это подумал, а затем решил пойти своим путем.

РЕВЕРСАЛЬ ФОРТУНЫ

Вместо того, чтобы говорить о графиках и финансах, как только началось собрание, Коппола запустил яркое и страстное описание персонажей и историю, поскольку он думал, что их следует изобразить. «Десять минут на встрече он поднялся на стол f * # $%, давая одну из великолепных рабочих мест за все время для фильма, как он это видел», - сказал Радди Харлан Лебо в Наследие Крестного отца, «Это был первый раз, когда я когда-либо видел, что Фрэнсис, которого узнал мир, - больше, чем жизнь. Они не могли поверить, что они слышали - это было феноменально ».

Эванс и Яффе были пол. «Фрэнсис сделал Билли Грэма похожим на Дон Кнотца, - вспоминал Эванс. В силу того, что одна встреча с Копполой, Эванс и Яффе отказались от идеи «быстрой вспышки гангстера», увеличенной Крестный отец бюджет до 6 миллионов долларов (позже он вырастет до 6,5 миллионов долларов) и объявил, что это будет «большая картина 1971 года» Paramount.

КАСТИНГ

Получение Paramount для принятия Крестный отец серьезно стоило бы цены - теперь, когда в студии было так много денег, связанных с фильмом, было решено наблюдать за каждым большим решением. Возьмите кастинг: даже когда он писал роман, Марио Пузо изобразил Марлона Брандо, играющего Крестного отца, Дона Корлеоне, и Коппола согласился, что он идеально подходит для этой части. Хотя он был широко признан одним из лучших актеров в мире, Брандо был на колесе более десяти лет; он появился в одном проигрывающем деньги фильме за другим и имел репутацию самого сложного актера в Голливуде. Когда он снял режиссерский дебют в фильме 1961 года Одноглазые валеты, его выходки вызвали столько задержек, что издержки производства удвоились, и фильм потерял связку денег.

Paramount произвел Одноглазые валеты, и он не собирался повторять ту же ошибку. «Пока я президент студии, - сказал Джаффе Копполе, - Марлон Брандо не будет на этой картинке, и я больше не позволю тебе обсуждать это.» Студия хотела, чтобы кто-то вроде Энтони Куинна сыграл роль; Эрнест Боргенин был лучшим выбором мафии для работы (согласно прослушиванию ФБР). Руди Валле хотела работать; так же и Дэнни Томас. Марио Пузо вспомнил, как читал в газете, что Томас хотел, чтобы эта роль была настолько ужасной, что он был готов купить Парамаунт, чтобы получить его. Мысль о том, что это случилось, поставила Пузо в такую панику, что он написал Брандо письмо, умоляющее его принять участие.

Я СОЗДАЮ, ЧТО ПРЕДЛАГАЕТ, ЧТО НЕ МОЖЕТ ПРИНЯТЬ

Коппола был так же настроен, чтобы Брандо был Пузо. На самом деле он сильно подтолкнул Джаффа, что Джаффе, наконец, отпустил его, согласившись «рассмотреть» Брандо, но только если бы Величайший Актер мира согласился на три условия, в которых Яффе был уверен, что он никогда не согласится: Брандо должен был согласиться работать гораздо меньше денег, чем обычно, он должен был заплатить за любые производственные задержки, которые он вызвал из своего кармана, и ему пришлось подчиниться экранному тесту, что-то, что он знал, Брандо видел бы как пощечину.

СОЗДАНИЕ ЧЕЛОВЕКА

Коппола дал в том, какой у него был выбор? Пока все это происходило, Брандо читал и книгу, и сценарий, и заинтересовался игрой. Коппола не рассказал ему о состояниях Яффе; Коппола просто спросил, может ли он приехать и снять «макияж». Брандо согласился.

На их встрече Брандо сказал Копполе, что он думал, что Крестный отец должен выглядеть «как бульдог». Он наполнил щеки тканями, немного помахал и притворился усталым выражением на лице. Затем он начал бормотать диалог. Это может показаться не таким уж большим, но с этими и другими тонкими приемами 47-летний актер превратился в старую мафию-дону. Изменение было настолько полным, что, когда Коппола привнес тест Брандо в Paramount, Рудди и другие руководители студии даже не поняли, что это он. «Макияж-тест» закрыл сделку - Брандо не только мог сыграть Дон Корлеоне, решили руководители, он должен был сыграть его.

ПОЛУЧИТЬ SHORTY

У Копполы также был кто-то, кто сыграл роль младшего сына дона Майкла Корлеоне. Недавно он увидел спектакль под названием Тигр носит галстук?, рассказ о психотическом убийце, и он был убежден, что звезда спектакля, 31-летний Аль Пачино, была просто парнем за роль. Пачино начал называть себе имя на Бродвее, но он по-прежнему в значительной степени не был известен зрителям фильмов.

Парамаунт не слышал об этом. Пачино был никем, студия жаловалась. Часть Майкла Корлеоне была такой же большой частью, как и у Брандо, и студия хотела, чтобы кто-то со звездной силой заполнил ее. Пачино был слишком коротким, утверждали они. (Он около 5'6 ). Сын сицилийских иммигрантов Пачино выглядел «слишком итальянским», чтобы сыграть сына сицилийского бандита, утверждали руководители. Дастин Хоффман был заинтересован, и имена, такие как Джек Николсон, Уоррен Битти, Райан О'Нил и даже Роберт Редфорд тоже были брошены. О'Нил и Редфорд выглядели не так, как итальянцы, но они были большими звездами. Парамаунт полагал, что они могут пройти как «северные итальянцы».

ЭТИ ГЛАЗА

У Копполы было настроение на Аль Пачино на роль Майкла Корлеоне, и, как и в случае с Марлоном Брандо, он продолжал толкать, пока наконец не пробрался. Парамаунт заставлял его проверять других участников за роль, и каждый раз, когда он делал, у него был Пачино, и он тоже делал еще один экранный тест. Роберту Эвансу стало так больно видеть лицо Пачино, что он закричал: «Почему, черт возьми, ты снова его испытываешь? Человек в карлик!

Но Коппола не отказывался, даже когда Пачино не поощрял снимать тест после теста после теста на ту часть, что он знал, что студия никогда не даст его. По иронии судьбы, возможно, это было очень расстройство, которое вызвало Пачино - в некоторых тестах на экране он кажется спокойным, но, похоже, скрывает гнев чуть ниже поверхности. Эта капризная интенсивность была точным отражением его душевного состояния, и это было просто качество, которое ему нужно было передать, чтобы добиться успеха в этой роли.

Испытания на экране убедили Paramount, что Пачино был прав для этой части, или Коппола, наконец, просто их изнашивал? Как бы там ни было, Пачино получил работу. «Фрэнсис был самым эффективным бойцом против иерархии студии, которую я когда-либо видел», - сказал один из интервьюеров режиссер Фред Роос. «Он не делал этого, крича или крича, но по чистой воле».

ВЫ ЛЮБИТЕ НЕКОТОРЫЕ, ВЫ ПОЛУЧАЛИ НЕКОТОРЫЕ

К тому времени, когда Paramount наконец подошел к утверждению Пачино за роль, он подписался на другой фильм под названием Банда, которая не могла стрелять прямо, Чтобы заставить его отказаться от этого обязательства, Коппола совершил сделку: он выпустил еще одного молодого актера из Крестный отец чтобы он мог занять место Пачино в Банда, которая не могла стрелять прямо, Актер: Роберт Де Ниро - он был снят как Поли Гатто, водитель и телохранитель, который предает Дон Корлеоне. Потеря части, возможно, разочаровала Де Ниро в то время, но он также очистил путь для него, чтобы сыграть молодого Вито Корлеоне в Крестный отец: Часть II, роль, которая принесла ему его первый Оскар, за лучшую актерскую роль второго плана и сделала его международной звездой.

СЕМЕЙНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Как будто борьба с Парамаунтом не была достаточно плоха, Копполе также пришлось бороться с реальной мафией, которая была не слишком довольной идеей о большом бюджетном итальянском гангстерском фильме, выходящем на экран. Джо Коломбо, глава одной из настоящих «пяти семей», которая составляла нью-йоркскую толпу, также была основателем группы под названием «Итальянско-американская лига гражданских прав», организация, которая лоббировала негативные итальянские стереотипы в средствах массовой информации.

В последние годы Лига добилась впечатляющих побед, успешно лоббируя газеты, радиовещательные сети и даже Департамент юстиции Никсона, чтобы заменить такие термины, как «Мафия» и «Ла Коса Ностра», с более этнически нейтральными терминами, такими как «Моб», синдикат »и« подземный мир ». Лига была в разгаре своих полномочий в начале 1970-х годов, и теперь она поставила свои Крестный отец.

Я-ГОННА!

Как бы вы справлялись с мафиози … э-э … «синдикатом», если они пытались остановить проект, над которым вы работали? Альберт Радди, продюсер, решил столкнуться с проблемой: он встретился с Коломбо в офисах Лиги, чтобы обсудить взаимные проблемы, и он даже позволил Коломбо заглянуть в сценарий. Напротив, требования Коломбо оказались достаточно разумными: он не хотел, чтобы в фильме содержались какие-либо покровительствованные итальянские стереотипы или акценты: «Я … сейчас снимаю тебя», и он не хотел, чтобы мафия, это имя в фильме.Рудди заверил Коломбо, что Коппола не собирался использовать такую речь, и даже обещал удалить все ссылки на «мафию» из сценария.

Коломбо не знал этого в то время, но удаление слова «Мафия» из сценария было легким обещанием сохранить, потому что его там не было, - парни, которые находятся в мафии, не сидят, обсуждая это по имени.

Фактически, Коломбо согласился положить конец оппозиции Моба к фильму и даже сделать некоторых из его «мальчиков» доступными для контроля толпы и других странных заданий и почти ничего не получил взамен.

(В 1971 году во время съемок Крестный отец, Коломбо был застрелен в хит Моб и задержался в коме до 1978 года, когда он, наконец, умер от ран.)

СМОТРЕТЬ МАСТЕР

Одна из приятных вещей о том, чтобы выиграть так много битв с руководителями студии, - это сделать фильм, который вы хотите сделать; плохо то, что как только он станет вашим ребенком, если все начнет идти не так, студии легко понять, кому нужно стрелять.

Съемки Крестный отец вышли на грубое начало - выступления Брандо в его первых сценах были настолько скучными и невдохновленными, что Копполе пришлось выделить время, чтобы снять их снова. Ранние сцены Аль Пачино тоже не выглядели многообещающими. Его первые сцены были в начале фильма, когда он был героем мальчишеской войны, решившим остаться вне семейного «бизнеса». Пачино сыграл сцены, верные характеру, настолько правдивые, на самом деле, что, когда руководители Paramount увидели ранние кадры, они сомневались, что он сможет пройти как мафиозный дон.

Какое-то время множество было наводнено слухами о том, что Коппола и Пачино должны были быть уволены. Насколько верны слухи? Оба человека были убеждены, что их дни были сочтены. Это была одна из причин, по которой Коппола бросил свою сестру Талию Шир, как дочь Дона Корлеоне, Конни: он решил, что если он потеряет работу, по крайней мере, она что-то вытащит фильма.

СОБЫТИЯ СВОБОДЫ ПОГОДЫ

Более 30 лет спустя трудно сказать, насколько верны слухи, особенно сейчас, когда фильм считается классическим - руководители, которые хотели бы уволить пару назад, теперь с большей вероятностью будут благодарны за их открытие. Но угроза была реальной, и Марлон Брандо спас Копполу, противозаконно уйти с работы, если Копполу удалили из фильма.

Аль Пачино спас свою собственную кожу, когда он снял сцену, где он убил Вергилия Соллоццо и капитана Маккласки (Аль-Леттери и Стерлинг Хайден) в итальянском ресторане. Это была первая сцена, в которой он получил шанс проявить себя как хладнокровный убийца, и он с легкостью снял его. Наконец, Парамаунт мог видеть, что он действительно может сыграть мафию-дон.

РАЗМЕЩЕНИЕ ВСЕГО ВМЕСТЕ

Как только эти ранние проблемы были решены, производство добилось устойчивого прогресса и оставалось более или менее по графику и бюджету. Марлон Брандо вел себя на съемочной площадке и поставил одно из величайших выступлений в своей карьере; другие актеры также дали отличные результаты. Поскольку руководители Paramount рассматривали отснятый материал после каждого дня съемки, вскоре стало ясно всем, кто Крестный отец был бы замечательным фильмом.

В 62 днях съемок Коппола снял более 90 часов съемок, которые он и шесть редакторов съели до фильма, которому было всего три часа. (Paramount сделал Coppola отредактировал его до двух с половиной часов, но в этой версии было так много хороших сцен, что студия решила использовать оригинальный рельеф Копполы.) К тому времени, когда они закончили - и до того, как фильм даже попал в кинотеатры -Крестный отец уже принесли прибыль: так много театров бросилось заблаговременно заблаговременно заказывать, что он уже взял в два раза больше денег, чем это стоило сделать.

БОЛЬШЕ ЧЕМ ЖИЗНЬ

Предварительные заказы были первым признаком того, что Крестный отец собирался сделать действительно большой бизнес; другой знак появился 15 марта 1972 года, в тот день, когда премьера фильма состоялась в Соединенных Штатах. В то утро, когда Альберт Радди вошел в работу, он увидел людей, ожидающих перед театром, который показывал Крестный отец. Это было всего 8:15 утра, и первый показ был в нескольких часах езды, но фанаты уже выстроились вокруг квартала - не только в этом театре, но и везде в Америке.

Длинные линии продолжались неделями. Как Крестный отец показал одну разоренную аудиторию за другой, она разбила почти каждую запись в кассе: «В апреле он стал первым фильмом, который заработал более 1 миллиона долларов в день; в сентябре он стал самым прибыльным голливудским фильмом, когда-либо созданным, заработав больше денег за шесть месяцев, чем предыдущий рекордсмен, Унесенные ветром, заработал за 33 года. В целом, он произвел более 85 миллионов долларов во время своего первоначального выпуска. (Как долго он занимал рекорд как самый доходный фильм Голливуда? Только один год -Экзорцист сделал еще больше денег в 1973.)

Номинирован на 10 премий Академии, Крестный отец выиграл лучший актер (Brando), лучший адаптированный сценарий (Coppola и Puzo) и лучший фильм.

Крестный отец карьера Марлона Брандо и запустила Франсис Форд Коппола, Аль Пачино, Роберт Дюваль, Диана Китон, Джеймс Каан, Талия Шир и даже Абэ Вигода (которые позже снялись в телевизионных фильмах Барни Миллер и Рыба), которого Коппола обнаружил во время открытого кастового призыва.«То, что мне больше всего нравится в успехе фильма, - это то, что каждый, кто выбил свой горб в этом фильме, вышел с чем-то особенным - и хорошей карьерой», - сказал Альберт Радди много лет спустя. «Все эти люди собрались в один волшебный момент, и это был поворот в карьере каждого. Это была просто фантастическая вещь.